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文化遗产——卡斯达温舞 概 述 “卡斯达温”，黑水方言为“铠甲舞”。主要流行于黑水县的上黑水和小黑水一带，是古代战争时期，出征勇士在出征前所跳的民间祭祀舞蹈。 古代出征前，勇士们为自己能战胜敌人而祷告，众乡亲为亲人的吉祥平安而祝福，就必须跳“卡斯达温”这种民间祭把舞蹈。表演时，勇士们头戴插有牛尾的圆形帽，身穿牛皮制做的“甲衣”，手持长刀、戈矛、火药枪等兵器，由寨内边歌边舞，出寨后，在空地中围圈而舞，寨子里的妇女也随队跳起了送亲人出征的舞蹈。其舞与男舞者的动作大体一致，在慢歌快舞的节奏中进行。舞蹈结束时，勇士们刀入鞘，枪柄落地，男女分别前呼后应发出高吭雄厚的呼喊，表现了古代出征的的悲壮情景。每次出征至七、八十岁的老人，小至十五岁的少年，都要跳此舞，气势雄壮，规模庞大，今，为当地民族群众所喜爱。 二、风格特点 “卡斯达温”舞的身体姿态以服体的轴间转动为主，基本步伐为右脚起步，连续做磋跳步和点踏步的动作，双手持兵器随体问边行舞。尤其是女性舞蹈，在行腔委婉的伴唱声中，踏着与男性相同的步伐，时而猛转身姿，时而刚中带柔的动机配合男子稳健的舞步、高吭的呼声，使舞蹈具有悲壮、激奋的气势。 三、形成因素： “卡斯达温”舞流传于今黑水县境内，其舞又与茂县赤不苏区一带的羌族民间祭祀舞“跳盔甲”在风格特点上大同小异，唱词的语音中也有较多羌语的成份。所以此舞与羌族舞蹈“跳盔甲”有着一脉相承或同出一源的联系，只是服饰略有区别而已。 四、卡斯达温音乐分析： 流行于阿坝州黑水县藏区的舞蹈“卡斯达温”(铠甲舞之意)在音乐上，有着各民族中独树一帜，难以多见的风格特征——二声部。如“降多”。
1、两声部旋律线的关系： 两条旋律线向同一方向运动，行离有合，有密有疏。两声部旋律线相离时，高声部拉腔成直线，底声部则在高声部的拖音上，以切分节奏下行与高声部构成平行线。 (见谱例第三小节与第七小节)，底声部成装饰音直线，高声部作上方斜向进行， 再作直向进行，与底声部成平行线(见谱例第二小节)高声部向下作直线休止。底声部作下行曲线休止。两旋律线定点于同位乐音(见谱例第六小节)。两声部旋律线相合时，起音和末音在同一音位上，两个声部的旋律线在固定主音上形成的音群个远行。二声部向下作同向进行，合在主音上成直线(见谱例第五、第九小节)。将徽音和羽音作为声部分离的定位音，整个舞曲二声部旋律线是从主音上开始，向上作同向远行，在下作同向运行回至主音。 (第一至第六小节)，又以羽音开始向上作同向运行，在向下作同向运行回至主音，乐曲中，开始音和结束音构成了。—条地平线，曲中每—个音符，都在这条地平线之上，跳跃爬动，没有一个音符低于主音而落入地平线之下。 2、声部之间的音程调式关系： 一程上横向关系：高声部的旋律音都在一个纯五度音程中流动，底声部旋律律则在一个纯四度音程中运行。两个声部的横流音距是上下行的大二度、小三度高声部有上行的纯五度下行的纯四度，底声部则只有上行纯四度。纵向关系：从听觉的音响效果来分析，有八度纯音程，小七度不协和音程，大六度不协和音程。特别是男女声在两个声部的拖腔音上形成的小七度(四、七、八小节)，造成两个声部的极度紧张，勾勒出一副高山荒野，空旷谷壑、身披铠甲的斗土，举刀呐喊、狂呼的画面，体现出藏民粗犷奔放的特征。 音的调式上，高声部So、La、do、ruaj属四音例行阶型。这种音例形式，有双重调式功能，这里，高声部旋律在调式上形成的调式因素，一种是偏向大调色彩的徵调式，一种是偏向小调色彩的商调式。旋律主音和属音为骨干音，下属音与特性音作支撑音，第一乐句(第一、二、三小节)在调式上与第二乐句(第四、五、六小节)和结束变化补充乐句(第七、八、九、十小节)相互交替。底音部属六声大调音阶，其调式属大调性A徵调。形成六声音阶和大调的因素，主要是第二小节和第七小节不占音乐时值的装饰音的出现所产生的。除装饰音和辅助音外，高声部属三声音阶型，三声音阶，在民族五声调式中属不完全不固定音阶，但根据其“降多”舞曲来看，底声部以属音(ruaj)导音(mi)特性音(xi)作华彩装饰音，增强了乐曲的调式感、点缀旋律，同时也明确了乐曲调性。“降多”舞曲在旋律进程个两个声部各带性格特征，音响上，女高男低 层次分明。 3、旋律节奏与调式： 旋律两个声部同一调式，两种性格，这一特性是由“卡斯达温”的表演形式和内容所决定的。由于该舞曲歌词无法翻译，我们只有从这些舞的表演形式中去找出表演内容。在突兀的山寨部落里，突然—声锣号(或火药枪)之鸣，顿时一片“哈宇、哈斯宇”的怒吼声在各寨楼哄然响起，吼声将男女老少聚集在部落举行各种仪式的一个圣地上，吼声停息，人们男前女后排成一个半圆形，尔后，歌起舞起，嚎歌狂舞，在气势逼人的歌舞中，男人与女人的上肢动作有所不同，男子多有雄心备至，战无涂败之感，女子则有天灵保佑，祈求神威，祝愿亲人带捷还归之意。舞蹈上这种表演形式，是造成“卡斯达温”舞蹈中舞曲出现二声部的一种可素性，同时又因此舞，男与女表演的动作有所不同，使其两个声部旋律各带自己的性格。这两种不同的旋律性格，在统一的自由节奏中，将男女寨民共同的愿望揉合在一起，使之旋法自如，性绪任意舒展，人物性格鲜明，民族风格统一。 “卡斯达温”舞曲均属自由型节奏，为了增强气势和力度，在自由型节奏中，又多以四分节奏和拖腔节奏紧密相连的办法，曲式上，“降多”最赋有代表性，两个声部都是两个乐句构成段，段后再加—完全或不完全重复乐句，作为整个舞曲的终止句。
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